『西部劇の作家たち』１９７２．７ キネマ旬報『世界の映画作家』シリーズの一冊。
フォード、ホークス、ペキンパー
このジャンルに関して、作家論の系列の本は珍しかった。
ジョン・フォード、ハワード・ホークスと並んでサム・ペキンパーの名前があるのも奇異な感じがする。
ペキンパーは「遅れてきた」作家だった。
この本が出た時点では、いくつかのＢ級作につづいて『ワイルドバンチ』『ケーブル・ホーグのバラード』があるだけだった。 『ケーブル・ホーグ』は『砂漠の流れ者』というタイトルだったし。
『ジュニア・ボナー』も『ゲッタウェイ』もまだ公開されていなかった。
フィリップ・フレンチ『西部劇・夢の伝説』 フィルムアート社 1977.1 284p
西部劇の理論書みたいなのは敬して遠ざけていた。
これだけなぜか一冊ある。
同じ著者の『映画のタイクーン』に感心していたので、買った。
しかしテーマ主義の強いアプローチにはあまり共感できず。
こうした「研究」もまた落日の産物なんだろう。
西部劇はもう、観るものではなく懐古する対象となってしまった。
『oh! 我らがB級映画』
『季刊 映画宝庫』Ｂ級映画大全の一冊 1977.10 芳賀書店
適度な(?)マニアック性が気に入り、手元にけっこう残してある雑誌。
全ページではなく、半分が西部劇関連。
サム・ペキンパー第一作『荒野のガンマン』の特集も。
この雜誌だと、B級あつかいがリスペクトなのらしい。
けれど、ペキンパーを評するのに「遅れてきた作家」というのでは圧倒的に足らない。
彼は西部劇ブームが事実として終わったときにこのジャンルを背負わされた。
落日のヴァニッシング・アメリカンだったのだ。
『季刊 映画宝庫』さらば西部劇 1978.7 芳賀書店
『荒野の決闘』のシナリオ採録
『駅馬車』『シェーン』の原寸大ポスターの付録
など盛り沢山だが、Ｂ級センスの追求というテイストは変わらず。
スター名鑑に出てこないＢ級スター名鑑
日本人の知らないＢ級シリーズの数かずなど。
これにて、ウェスタンの項目は終わり。